原创 周矗 娱理
2025年11月10日 21:31 北京
《新闻女王2》播出后，很多剧情都神奇地预判了现实。
剧中，SNK为了博取流量，用AI生成已逝主播播报新闻。剧外，演员温峥嵘同样遭遇商家的AI盗播；
剧中，离职实习生发布男上司辱女录音，引发舆论危机，又与剧外《繁花》录音事件如出一辙。
第一集中，Man姐和方太撞衫，恰巧几天前，女演员撞衫冲上热搜第一，连衣服颜色都一样。
有网友好奇，《新闻女王2》是边拍边播吗？
这些巧合，也在总监制钟澍佳的意料之外：“这些新闻跟我们真的没关系。我们结局故事刚剪完，就出了一个新闻，和剧情80%一样，我都有点害怕。”
敢拍、敢说、敢讽刺，是《新闻女王》系列的特征。
第一季播出时，就因“找个男人嫁了吧”等金句，和对新闻专业的探讨，成为港剧标杆。两年后，《新闻女王》第二季归来，依旧拍出了AI盗播、职场辱女、自媒体乱象、娱乐圈黑幕。
而节奏慢、悬浮、女性当“挂件”、权谋小儿科、感情戏多等长剧通病，《新闻女王》系列也一一避开。
《新闻女王》系列为什么没有“长剧病”？港剧编剧又如何看待短剧焦虑？
带着好奇，娱理工作室与钟澍佳进行了一次长谈。
01开局“死男主”《新闻女王2》第一个镜头，就是第一季的男主角梁景仁去世。
这不是因为马国明没有档期，而是原剧本的设计。
2022年底，钟澍佳回到TVB，第一件事就是把20年前的一个想法拿出来——拍一部新闻女主播的故事。
编剧团队重新创作时，产生了两个方向：一是媒体内部的职场斗争，二是新老媒体之争。
斟酌下来，钟澍佳觉得无论过多少年，人性不会变，职场不会变，便决定第一季先拍职场斗争，把Man姐、张家妍、许诗晴等人物推出来。
“新旧媒体之争”，自然成了第二部的主题。
“《新闻女王2》海报里，‘2’放在右上角，是平方的意思，代表这季要讲的是立体的媒体生态，是传统媒体、自媒体的PK及政府新闻署间如何作出平衡，还有商业收入介入与新闻独立性的碰撞。新闻业内的人一定会喜欢。圈外观众，也能学到职场防PUA技巧。”
做第一部时，团队就规划，让梁景仁的死成为下一部的悬念。演员马国明甚至也觉得，梁景仁的历史任务完成了，不知道后面还能做什么，钟澍佳便开玩笑说：“那你可以去死了”。
中间，团队曾考虑过做电影版，梁景仁去世就是第一场戏。但由于时间不够，便把电影版的内容放到了第二部。
新总监古肇华的加入，则是即兴创作。
拍第一季结尾时，钟澍佳想加个彩蛋，给观众留个悬念，便问佘诗曼TVB和谁没合作过，佘诗曼想了一下，回答黄宗泽。钟澍佳便给黄宗泽打电话，对方一下子答应了。
彩蛋中，古肇华和Man姐宣战的情节，很多是现场对出来的。为了对应Queen，古肇华的英文名一开始叫King，但黄宗泽觉得太直接了，就说“要不叫Kingston吧”。
第一季时，总监飞爷每天喝珍珠奶茶。到了第二季，新总监古肇华的随身饮品则成了舒化奶。#新闻女王2的广植入真的笑死我#一度冲上微博热搜。
“这个植入我同意的原因，是一个应该喝咖啡的人天天喝奶，这种反差我喜欢。黄宗泽演得特别开心，还亲自设计造型。掏牛奶的包，也是他自己的。”钟澍佳说。
唯一因“档期”问题未出现的，就是饰演徐晓薇的何依婷。第二部拍摄期间，何依婷已经怀孕。但前期未出现的徐晓薇、飞爷，都会在后期出现。
虽被观众调侃“预言家”，但剧中许多情节，都是真实取材。
比如剧中一个小男孩游泳时，发现海底有二战时期遗留下的炸弹。这恰巧对上九月，香港西贡海底发现500磅二战遗留炸弹的新闻，甚至型号都和剧中一样。
钟澍佳笑称，这只是因为二战时期，留在香港的炸弹都是同一型号。
第一集的大楼倒塌，同样是几年前香港的真实事件。业主会中，业主怀疑开发商内部有利益输送，吵起来报警，也是真实新闻。
于是，编剧团队就把几件事合成一件事，从新闻人的角度切入，揭示更黑暗的阴谋。
问到编剧是否被要求每天看新闻，钟澍佳说：“这难道不是该做的事吗？”
02新闻女王和身边的男人《新闻女王2》中，讨厌的角色基本都是男性。
无论是媒体的男上司，还是政府的男上司，都不干实事、爱说闲话、爱甩锅、爱打压女性。
男新闻总监古肇华背后羞辱、物化女同事，被录音后发到网上，古肇华狡辩：“男人在一起就是聊这些，难道吟诗作对？”。推女下属张家妍出面摆平时，张家妍便说：“没事的时候拿女人当笑料，有事的时候推女人出去扛，你这个男人真是占尽好处。”
“不是我们敢拍，是职场里经常有男上司开玩笑冒犯女性，女性确实在经历这些事。”钟澍佳说。
《新闻女王2》的女性，也没有和男性角色谈恋爱的“义务”。
钟澍佳常说，现实中大家每天上班累成“狗”，根本没时间谈恋爱。一次同事问他，单身算不算工伤的一种？他就把这句话记下来，准备用到下一部剧本里。
“不拍谈恋爱”，不等于“不拍恋爱”。
《新闻女王2》里，刘艳和马家明既是创业搭档，又是情侣。只不过港剧不会用200格的慢镜头，几个机位，去拍两个人抱在一起，互诉衷肠，而是拍工作时，一个眼神就知道对方想什么的默契。
黄宗泽成为男主角后，还有观众猜，会不会和佘诗曼有感情戏？
“想多了”，钟澍佳直言：“黄宗泽这张帅脸，就适合演古肇华这个讨厌的角色，这样观众才会对他又爱又恨。”
第一季中，所有的女性角色已深入人心。写第二季时，编剧只需放大她们身上的特质。
比如，Man姐身上的压迫感，是佘诗曼本身的演绎带来的。第二季中，编剧便加重了这种“女王感”；
看似傻傻的刘艳，却是最坚持的一位。她在进化后，就会变成有冲劲的张家妍；
而张家妍则在追随Man姐的脚步，当她往上走时，面临两个方向，一个是成为真正的Man姐，一个是《新闻女王2》中挣扎的张家妍。
有观众觉得，张家妍第二季“黑化”了。但这并不是她的出发点，只是在追求权力的过程中深陷其中，难以回头。
从刘艳、张家妍到Man姐，《新闻女王2》中的女性角色完成了一种轮回。
03港剧编剧怎么上班？观众有多诟病某些编剧没上过班，就有多好奇，《新闻女王》怎么“班味儿”这么重？
这是因为，剧中的职场环境，正是钟澍佳以及每一位编剧天天经历的。
TVB的编剧要坐班，也要面临各类职场争斗。拍摄时，大家更要每天7x24小时工作，轮流睡觉，睡眠时间只有4个小时，无论几点微信都是秒回。
“为什么大家说《新闻女王》班味儿重，因为我们都很爱上班。有一次刮台风，本来没法开工，结果当晚台风讯号一取消，我们马上出通告，三个小时后集合开工。”钟澍佳说。
《新闻女王》第一部播完后，钟澍佳就带着编剧团队做第二部的剧本，打磨了一年多。因为一直纠结最后一个大案，直到2025年4月开机前，剧本才写完了18集，最后7集是边拍边写。
《新闻女王》的编剧团队，还有几个特别的创作原则。
原则一，是不能出现无效对白。
比如一个新闻访问，记者进门、握手、打招呼等全是无效对白，访问的内容才是有效对白。尤其是职场剧，和职场无关的内容，写剧本时就不能有。
面对短剧冲击，长剧的“加速”，TVB从几十年前就在训练。
上世纪的TVB，每十分钟就要出广告，一集一个小时的内容要分3-4段。为了让观众广告时间不转台，继续看，剧本得每十分钟出一个“钩子”，这是每个TVB编剧必备的创作习惯。
“全世界观众都对节奏有要求，如果都是有效对白，观众不会觉得长剧慢，也不会开倍速。所以长剧短剧化其实不存在，它们是两个赛道。”钟澍佳说。
原则二，是所有编剧要一起创作。
TVB传统编剧是小组作战，一个编审带5-6个编剧，一个人写几集，最后编审通稿。
但《新闻女王》的编剧团队，每集都要共同讨论，一个人执笔，其他几位轮番修改，最后由郭建乐和钟澍佳出拍摄稿。不能出现一位编剧，完全不了解其他故事线的情况。
原则三，是不能乱改剧本。
TVB没有演员带编剧，改剧本的传统。钟澍佳也从没听说有演员要加戏、加高光。
“有的经纪团队要求演员的台词比谁多几句，戏多几场，这是害死演员的经纪团队。演员就像跳水运动员，应该把精力放在能不能每条都拍出9.9分，而不是一条10分，一条5分。”
前期，导演组也会一起讨论剧本，有问题随时解决，避免导演拍摄时质疑剧本，改动剧本。
听说《新闻女王2》开局有11个广告，钟澍佳笑了，“有商业能力是好事，证明这个IP有吸引力，也有更大空间创作。”
但能否有第三季，还要看第二季的表现。“希望大家多看，多给我们一些反馈。如果数据再好一点，就有资源和机会做第三部。”
未来，TVB也会像剧中的Man姐一样，做更多新尝试。佘诗曼的下一部戏，就是少年法官题材的《正义女神》，目前已经完成后期。拍IP改编，竖屏短剧，也在TVB的规划之中。
对于无法躲避的浪潮，比起修建堤坝，更好的方式是踏在浪花之上。这是“新闻女王”的处事之道，也是港剧的破局之道。